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欧姬芙的新墨西哥州荒野

时间:2022-12-01 22:01:35 | 浏览:17

欧姬芙1930年画下的新墨西哥黑色梅萨风景作者:何佩群 复旦大学国际政治系副教授瑞士巴塞尔的贝耶勒基金会博物馆开馆二十五年来,一直是瑞士访问量最多的艺术博物馆,博物馆创始人贝耶勒夫妇被赞誉为“战后最伟大的艺术品交易商”。贝耶勒基金会博物馆将

欧姬芙1930年画下的新墨西哥黑色梅萨风景

作者:何佩群 复旦大学国际政治系副教授

瑞士巴塞尔的贝耶勒基金会博物馆开馆二十五年来,一直是瑞士访问量最多的艺术博物馆,博物馆创始人贝耶勒夫妇被赞誉为“战后最伟大的艺术品交易商”。贝耶勒基金会博物馆将2022年的首展献给了“美国现代艺术之母”乔治亚·欧姬芙(Georgia O"Keeffe,1887—1986)。欧姬芙是目前创下最高市场价格的女性画家,她的《曼陀罗花(百花1号)》2014年以4430万美元售出。本次展览展出了她约80件作品,较全面地回顾了欧姬芙的创作生涯,包括早期的抽象画、花卉、得克萨斯风景和纽约城市风光主题的作品,以及具有新墨西哥州荒野和多元文化特色的晚期作品。

“美洲之月”

1918年,欧姬芙应著名摄影师和画廊老板斯蒂格利茨的邀请来到纽约。斯蒂格利茨此前已经成功策划过欧姬芙的画展,两人相恋,1924年结婚。此后,欧姬芙开始创作非凡的大尺寸花卉系列,进入了艺术生涯的第一个高峰。在家庭奶牛场长大的欧姬芙,对于美国的自然风光一直情有独钟,从威斯康辛州的森普雷里、弗吉尼亚州的夏洛茨维尔、得克萨斯州的阿马里洛和坎宁群,到纽约州的乔治湖和新墨西哥州的荒野,大自然一直是欧姬芙艺术创作的灵感。

英国作家D.H.劳伦斯称新墨西哥州为“美洲之月”,劳伦斯夫妇1922年曾打算在新墨西哥州的陶斯长住,劳伦斯在此不停地修订作品,但日益严重的肺结核迫使他三年后不得不返回意大利的佛罗伦萨。劳伦斯客居陶斯并非偶然,因为20世纪初叶的陶斯和圣塔菲,不仅成为了新墨西哥州颇具人气的旅游目的地,而且也成为了艺术家们的聚居地。当时,美国虽然控制新墨西哥州超过六十年,但在普通美国人眼中这块土地依然陌生而富有异域特色;在艺术家的眼里,新墨西哥的自然环境、生活方式和印第安风情更是富有原始文化的魅力。

1917年,欧姬芙和妹妹第一次踏上新墨西哥州的土地,此前五年新墨西哥州刚刚成为美国第47州。十二年后,欧姬芙与友人贝克·斯特兰德再次来到新墨西哥州,并不完全是为了寻找艺术创作的灵感,这更像是一次舒缓情感纠葛的疗伤之旅。

此时的欧姬芙无论在经济、生活还是艺术品管理方面,都已经不再那么依赖傲慢、苛刻和善变的斯蒂格利茨,纽约现代艺术博物馆等机构开始定期展出欧姬芙的作品。1929年,欧姬芙和友人登上了圣塔菲铁路“20世纪有限号”火车。圣塔菲铁路是20世纪上半叶美国最著名的铁路公司之一,如今作为惯例设置的餐车,就是其首创的;它还委托艺术家创作了不少西部浪漫主义风格的画作,不遗余力地推升西南部旅游的吸引力。二人从纽约到芝加哥,再向南穿过堪萨斯,最后抵达新墨西哥州东部的洛米火车站,之后前往陶斯,在梅布尔·道奇·卢汉的牧场土坯客房中住了五个月。欧姬芙对牧场夜空的漫天星光和屋前盘旋上升的大黄松印象深刻,《劳伦斯的树》展现的就是这一巍然不动、与世无争却又生机盎然的诗意场景,《新墨西哥州的熊湖》则是对陶斯以外地区的探索成果。

1930年,一场将持续多年的严重干旱正向新墨西哥袭来,大量动物面临死亡,牧场里四处可见羚羊、公羊、牛和马的骨头,欧姬芙的朋友、摄影师安塞尔·亚当斯曾经抓拍过一张欧姬芙寻找骨头的照片。欧姬芙将收集到的一桶动物骨头通过货运火车寄往东部,这成为了1931年的《牛头骨:红、白、蓝》的创作素材,这幅在乔治湖畔完成的布面油画,既可以看成是乔治湖到新墨西哥州的过渡,也可以看作是西南部的精神召唤和情感链接。

《戴着粉色玫瑰花的马头骨》(1931)、《公羊头,白色的蜀葵花》(1935)、《夏日时光》(1936)、《来自远方,近在咫尺》(1937)等作品,同样都是名字充满诗意的骨头画。前三者都将骨头和花放在画面的中心位置,凸显了鲜明浓郁的美国西南部特性。1938年2月的《生活》杂志刊登了四页纸的欧姬芙专访,使用了亚当斯拍摄的三张欧姬芙照片,里面都出现了动物骨头,艺术家和骨头之间的联系成为了专访的主线。近在咫尺的头骨,和尺度微小、退至远方的山丘构成了一种特别的空间感,明艳的装饰形式、抽象表现与写实性结合的画面,传递的并不是普通旅行者的视角,而是近乎神秘的氛围。欧姬芙受到超现实主义灵感激发创作的骨头画,通过近与远之间的张力,演绎了一种探索内心自我的含蓄主题,为美国西部风光的流行绘画风格注入了新的生命力。

身心自由

1934年,结束了纽约的精神疾病住院治疗和百慕大的疗养之后,欧姬芙重又回到了新墨西哥州,而且找到了新居所,就是大门上有一个古老的动物头骨标记的幽灵牧场。她后来回忆道:我一到这里,就知道我将住在这里。欧姬芙在客房租住了几个夏天。1940年,她将幽灵牧场买了下来。住宅也成为她全新的绘画主题。

新墨西哥州的红色山丘、峡谷、沙漠、荒野、岩石,独特的光线、空间及色调,让欧姬芙找到了新鲜的创作题材,触摸到西部世界的核心魅力。此际,欧姬芙拥有了身心自由的独立感。她在自己的第一栋房子里创作了“黑色之地”和“白色之地”系列画,“黑色之地”成为了欧姬芙眼中新墨西哥最神圣的地方。

幽灵牧场位于科罗拉多高原,紧邻美国最大的印第安人保留地纳瓦霍族地区,在地貌崎岖的幽灵牧场,欧姬芙长久地注视荒原中拔地而起的皮德农山。山顶平坦方形的皮德农山是印第安人眼中的神山,欧姬芙反复描摹,希望用画笔收藏她所珍视的地标性景观。开启新墨西哥州独居生活的欧姬芙,长期持续地关心在地的慈善事业,与为她工作的西班牙裔妇女们结下了深厚的友谊,从食物到语言的日常交融与风土人情汇聚成了欧姬芙的创作底色。

1945年12月,欧姬芙从圣塔菲天主教大主教区手里买下了阿比丘的一处破败庄园,几个月后两件大事接踵而来。1946年5—8月,纽约现代艺术博物馆为欧姬芙举办了非常成功的回顾展,这是该馆第一次为一位女性举办回顾展;展会还未结束,82岁的斯蒂格利茨因中风去世。欧姬芙在其后的两年时间里大多呆在纽约家中处理丈夫的遗产。同时,长达四年的阿比丘住宅的重建工作也在缓慢推进。1949年住宅建成,欧姬芙重回新墨西哥州,画作《布鲁克林大桥》是欧姬芙告别纽约的一个纪念。

这时的欧姬芙,生活中已经没有了斯蒂格利茨和纽约,她春夏住在幽灵牧场,秋冬住在阿比丘。这两处居所离研发核武器的洛斯阿拉莫斯国家实验室都不远,“原子弹之父”、反核主义者奥本海默经常光顾幽灵牧场,欧姬芙在阿比丘也建造了地下避难所。阿比丘住宅的墙是玻璃的,有一个窗口可以看见通往圣塔菲的84号公路,1952年起欧姬芙把道路作为画面的焦点,《平顶山东侧道路2号》《穿过风景的道路》《冬日之路1号》等相继完成。然而随着时间的推移,道路的画面变得越来越抽象,标志性作品《冬日之路1号》既是抽象画,也像涂鸦作品,又有中国水墨画风韵。欧姬芙曾两次前往亚洲旅行,且拥有数目可观的亚洲艺术藏书。阿比丘住宅和门前的道路共同构成了欧姬芙的世界,这里既是家也是起点,欧姬芙正是从新墨西哥州开启了之后一系列环球旅行。

1980年代初,高龄又近乎失明的欧姬芙已经很少出门旅行了,为了方便就医,她在圣塔菲买了一套房子。1986年,她在取名为“太阳与影子”的圣塔菲家中安然离世。安迪·沃霍尔曾采访欧姬芙,欧姬芙向他讲述了新墨西哥州的荒野和她珍爱的家园。不过,她在1976年的自传中告诉读者,不要试图通过那些她称为“家”的地方来诠释她的作品。频繁更换住所、旅行活动丰富的欧姬芙在新墨西哥州停留了四十年,似乎呼应了她对安迪·沃霍尔说过的话:“我一个人在世界尽头生活了很长时间,带着自己的东西在田野里来回走,没人在乎,这真好。” (何佩群)

来源: 文汇报

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